很多人接触赵体行书，第一印象便是秀美流畅，却常常误把温润等同于软弱。
《秋兴赋》作为其中年时期的代表手卷，刚好可以打破这份刻板印象，它不追求狂放的书写姿态，将晋人的飘逸与唐楷的骨力融为一体，是行书进阶非常值得深挖的范本。
这件作品抄写的是潘岳的《秋兴赋》，文辞抒发倦于宦海、向往山林的心境。赵孟頫自身身处进退两难的处境，与千年前文人的思绪隔空共振，书写不再是简单抄录辞章，笔墨之间融入了个人心绪，文辞与书法浑然一体。
笔法上最值得细细揣摩的，便是藏露锋交替运用。起笔有时轻锋直入，有时藏锋蓄势，行笔以中锋为根基，转折方圆兼备。圆转保证行书流动感，方折暗藏顿挫，规避通篇滑熟的弊病。
线条外表柔和舒展，收笔处处回锋聚力，做到绵里裹铁，这正是赵孟頫“用笔千古不易”理念的具象体现。
结字偏向扁方横势，中宫收紧，撇捺向外舒展。字形大体平正，又点缀细微的欹侧变化，拒绝呆板划一。疏密排布讲究，上密下疏，左紧右松，单字内部留白匀净舒服。
通篇字大多独立，并不大肆缠绕连笔，依靠笔断意连维系通篇气息，行距疏朗开阔，读来清爽从容。
不少学习者临习此帖，一味模仿表面顺滑，只学外形的妍美，丢失笔画内在力度，写出来轻浮无力。
临摹不要急于通篇抄写，优先拆解单字的起收转折，看清提按的起伏变化。不必刻意追求大量牵丝，重点体会笔势的承接关系，读懂字与字之间看不见的运笔轨迹。
赵孟頫的书法，美不在张扬的姿态，而在法度之内流露的从容气韵。细读《秋兴赋》能够明白，行书的流畅，建立在扎实的骨架之上。
温润不是柔弱深圳配资，是法度纯熟之后，收敛锋芒的高级表达。沉下心品读临写，方能读懂元代文人书法独有的雅致风骨。
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