
其实这不是卫视第一次「吃螃蟹」。早在去年6月,芒果TV自制的《一梦枕星河》就登陆湖南卫视黄金档股票网上配资平,成了全国首部上星的微短剧。这部融合了苏绣、评弹等非遗元素的作品股票网上配资平,硬是凭着每集10分钟的体量,拿下了0.32的收视率,比同时段平均份额高出66%,抖音播放量更是破5亿。观众这才发现,原来短剧也能玩出文化深度,竖屏里照样能装下古城保护的大主题。
争议声中,59岁的李若彤带着《午后玫瑰》杀了出来。16集短剧每集不到4分钟,却在开播8天就冲到卫视收视第二,把《大唐荣耀》这样的长剧甩在身后。李若彤在社交媒体感慨:「短剧和长剧都是讲故事,能被观众看见就值得。」可质疑声也跟着来了:「黄金档不该是精品长剧的地盘吗?」「4分钟一集,剧情能讲明白吗?」
卫视的算盘打得很精:竖屏短剧制作成本低、周期短,还能精准抓住年轻人碎片化的观看习惯。就像《一梦枕星河》把苏州园林搬进屏幕,《东北爱情故事》用方言喜剧拉近和观众的距离,这些剧瞄准的就是那些抱着手机追剧的「Z世代」。但老观众不买账,他们怀念的是《大宅门》那样的厚重叙事,担心黄金档成了「短视频剧场」。
这场争论说到底,是传统收视习惯和新媒体浪潮的碰撞。卫视放下身段拥抱竖屏,究竟是向流量妥协,还是在探索新的生存空间?或许答案就藏在数据里:《午后玫瑰》的微博话题阅读量破亿,《一梦枕星河》让苏州非遗火出了圈。当年轻观众开始在电视上刷起竖屏剧,或许我们该思考:黄金档的价值,从来不是死守某种形式,而是能不能讲好当下的故事。毕竟,能让观众放下手机抬头看电视的,从来不是屏幕的横竖,而是内容本身的魅力。
天金策略提示:文章来自网络,不代表本站观点。